木木/文
暴风影音2013官方免费下载安装之后，想找《富春山居图》电影来观看，不过很遗憾的是我没有找到一部完整的电影，只有《天机.富春山居图》身世传奇简介等，所以我只有找《富春山居图》的相关资料——2011年，海峡两岸文化界有一件大事：一半存于浙江，一半藏于台湾的元代画家黄公望颠峰之作《富春山居图》得以“山水合璧”，举办特展。时间：6月1日至9月5日;地点：台北故宫。
7月中旬，LG出差去台湾，行程安排台北故宫只有半天。他问我：“应该看哪个馆?玉器?瓷器?青铜器?”，我说“就看《富春山居图》特展吧!”LG见我言之有理，果真花一个半小时排队，用四十分钟(规定限时)看画，其余时间详细阅览特展文字说明，整整半天仍觉匆忙仓促。
回家后，我问他观后感，仅吐出八个字“真的灵咯，呒有话讲。”
内行奉为神物，外行啧啧乐道。《富春山居图》到底是怎样一件作品?问世600多年来，又具有怎样的传奇经历?我查阅了大量资料，说法多多，详简不一，更有大相径庭者。
整理出以下点点，大致可以了解名画诞生：黄公望(1269—1354)，祖籍江苏常熟，本姓陆。父母早亡，嗣于浙江黄氏。黄年过九旬得子，大喜曰：“黄公望子久矣!”率改名黄公望，字子久。
元至正七年(1347)，78岁高龄的黄公望为道友无用上人创作此山水长卷，费时三年多尚未完成。无用为防他人攫取，特求黄公望将款落好。款署：“至正七年仆归富春山居，无用师偕往。暇日于南楼授笔写成此卷。。。阅三四载未得完备。。。无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末。。。”
至正十年(1350)，黄公望近82岁完成此画。画卷高33cm，横636.9cm，为水墨山水，画富春江两岸初秋之景象。
中国绘画史上向有“富春一图流世间，身价千金满人口”之说。
黄公望一定不会想到后来发生的事情：画卷在郑家(无用本姓郑)保存了几十年，明洪武年间(1368—1398)，无用尚在世，70多岁。不知何时从郑家散出，又落入何人之手?
历代收藏、传奇脱险的脉络从明成化开始有记载：
1、成化年间(1465-1487)，画卷为明四家之首、大画家沈周所得，其时元末诸多名士题跋已脱落。为补缺憾，沈周一一奉请友人题诗、题跋，不幸为友人之子干没，后在画肆遇到，无奈囊中羞涩。抑郁之余，沈周于成化二十三年(1487)中秋背临一卷了以自慰。沈周自死不肯说出友人之子姓甚名谁，厚道为后世垂范。
2、弘治元年(1488)，画卷为节推官樊舜举所得，他兴致勃勃请沈周题跋，沈周感慨“岂翁择人而阴授之”。
3、嘉靖年间(1522-1566)，此画流至无锡安绍芬。不久，又转同乡谈志伊。
4、万历二十四年(1596)，华中翰为明末大画家董其昌代购，董得悉欣喜若狂。
5、董其昌晚年以千金质于刑部主事、宜兴人吴正志。吴家第三代传至吴洪裕，奉为神灵，特造“富春轩”、“山居堂”供拜。吴洪裕病终前，欲焚烧画卷为自己殉葬，幸亏其侄吴静庵将画从火中抢出，但已经烧成两截(短卷为现存浙江博物馆的《剩山图》，长卷为台北故宫的《无用师卷》)。
6、明末清初，吴静庵将两截画一同卖于丹阳画家张伯骏。
7、清顺治年间(1644-1661)，张伯骏将《剩山图》卖给《书画记》作者吴其贞，从此两卷分隔。
先说短卷：
康熙年间，吴其贞卖与扬州通判王延宾;同光年间，又归于江苏陈姓藏家。1938年流入上海，为大鉴赏家吴湖帆识得购入，后来捐与浙江博物馆。
再说长卷：
张伯骏后人卖给吏部侍郎季庸寓;康熙年间，为礼部侍郎高士奇所得。高生前备受康熙青睐，他精于鉴赏，敢于欺骗皇上，将真迹盖上“子孙永宝”之章秘而不宣，而将赝品子明卷献给皇上邀宠，造成了后来乾隆皇帝真假不辨的千古笑谈。
高士奇死后，其后人卖给户部尚书王鸿绪;王过世后，其后人挟画到苏州求售。雍正六年(1728)、雍正十二年(1734)，沈德潜两次见到画卷，一次在黄鹂坊，一次在安岐家中。沈德潜将两次经过记在诗文中呈览乾隆皇帝，酷爱书画的乾隆方知此幅名画尚在民间，怦然心动，欲得之而后快。
安岐过世后，其后人欲将此画卖给乾隆亲舅傅恒，傅一介武夫，不要这“饥不能食、寒不能衣”的货色，惦念多时的乾隆终于得手。但先入为主的印象，让乾隆断子明卷为真，真迹为赝品。乾隆爱之如醉，在子明卷上先后题了53个跋。
吴洪裕爱之过甚，险些葬送了这幅瑰宝。。。乾隆看走了眼，冷淡了真迹，才因祸得福，保持了瑰宝的洁净。。。一正一反，可见世事物极必反的道理。
之后此传奇画卷一直保存在清宫，直至带入台湾。
2010年3月，温家宝总理在全国人大闭幕后回答台湾记者提问，关于两岸关系时提到《富春山居图》：“不要因为50年的政治而丢掉5000年的文化。。。”，“山水合璧”特展想必因此而起。
昨天是台北故宫“山水合璧”特展的最后一天。《剩山图》近日应该返回大陆，返回前它是否盛情邀请《无用师卷》回访?下一次的合璧展览可以在杭州浙博，也可以在北京故宫。总之，期待一饱眼福!