木木/文
【《盲探》影评】很久没有写影评，发现笔触流不出漂亮的文字了。前个月去看了《盲探》，一瞬间击中了我的穴位，由于杂糅了黑色喜剧、警匪、悬疑等多重元素，导致杜琪峰的特色弱化了些，但银河的质素没有少。
杜琪峰在求变，这是观影的第一大感受。在他的作品年表里，大可分为两类：警匪类，如《黑社会》《枪火》《放逐》，纯情感如《单身男女》《天若有情》《向左走向右走》，本年杜老一上就是两部，前有《毒战》探路，后有《盲探》进阶，虽说比起之前的《暗战》《黑社会》等一干经典影片，《盲探》称不上是他的上佳之作，但是这部片子却很好地体现了中生代香港导演在面临港影的续弦压力时，不断探索，不断反刍，在保持港味最大化的同时不断寻求新的突破。
荒诞盛宴
无疑这是一部优缺点都明显的电影，很多人诟病本片诸多不科学的地方，诸如一个女孩呆在被塑胶袋密封的衣柜27天还能不死、通过体验来破案的可靠性之类。但是如果对一部黑色喜剧来追究严谨性，这本身就不科学。本片以一个寻人事件为主线，牵扯出了一个变态杀手杀人藏尸案、一个停尸房杀人案，最后关头还制造了一场情杀案，杜琪峰照例在结构上玩转花样，通过剪辑，把几个杀人案再次分割组合，用乱炖夸张的风格，烹出一桌荒诞的哥特宴。片子的寓意，一是心盲失性，由盲生恨，由恨反衬爱之可贵。二是反讽体制之内的僵化，体制之外的无奈，郭涛饰演的警官就是体制产品，靠着华仔帮助一路攀升;而华仔在失明之后，却不得不依托于能力低于他的郭涛，无奈挣扎。
演技释放
除了灯光、布景、走位、长短镜等镜头语言外，演员演技才是片子成功的硬道理。这取决于导演提供的角色是否具有层次和爆发性。一个好演员，诸如华仔，在《富春山居》和《盲探》两部片子里，就呈现了两个极端。看似竭斯底里脾气很差极度爱占他人小便宜的他，其实心明如镜，虽然在眼盲之后，失去了飞黄腾达的机会，失去了爱人的机会，捉襟见肘孤独一人住在破旧的房子里，必然存在反社会的情绪，但是人性之善却依旧存在，所以他没有破罐破摔，而是学会了用心眼去构建另一个世界，与郑秀文之间的漠然到默契，最后相爱的层次递进，让他在情感的微妙变化上，有很大的发挥空间。
本片的亮点是郑秀文，郑秀文的戏路不宽，用对了，是特色，用不对就是平庸。在本片中，她几近癫狂的演出使得港女特色得到最大发挥，在事业和生活上的大条神经，体现了一个雌雄莫辨的女汉子刚烈性格，然而对小敏的执着追寻和对华仔暗暗的仰慕和保护，则流露出了女性的执着内敛和细腻柔情。从她身上，我们看到的不仅仅是一个浮夸神经刀，而是港人特有的一种乐观却不服输的性格魅力，这是几十年来香港电影永恒不变的内核。
剧中最精彩的是那场停尸房分析案情的戏，杜琪峰很擅长在一个狭小空间制造戏剧高潮。本场戏采用了与《罗生门》一样的还原方式，当年《英雄》完全照搬了《罗生门》饱受诟病，本片只在小范围的运用，则取得了绝佳效果：通过快速剪辑来实现现实和内心世界转换，大范围的使用暗色的布景渲染气氛，极具特色的人物特写推进镜头，加上主角至彩蛋配角的极具爆发性演出，从分析现场环境、人物心理、杀人动机到怀疑第三者的存在，再到最后巧妙反转，一气呵成，引出了真凶林雪。在完成了一次破案侦查的同时，完美演绎了华仔独具一格的破案手法。
片子的结尾，没有一黑到底，而是给了一个HAPPY ENDING，让观众在出影院之前长舒一口气。如果没有了杜琪峰，也许对香港电影，就会少了很多期待。